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Revisado:
29/10/2003 Módulo 14 |
Lentes:
Vamos recordar: o interior de uma lente -- especialmente de uma lente zoom -- é composto por elementos de cristal. Quando a luz passa através desses elementos individuais, parte da luz é refletida na superfície brilhante de cada elemento. Se cada elemento da lente refletisse 5% da luz incidente em sua superfície -- o que seria normal em uma peça de cristal -- terminaríamos com nenhuma luz chegando até a câmera -- o que tornaria a lente um elemento inútil. Para resolver este problema.
Tratamento Anti-reflexo Para reduzir o problema da superfície reflexiva os elementos de cristal das lentes são recobertos com uma camada ultra-fina de substância anti-reflexiva. Embora as lentes recobertas com substâncias anti-reflexivas sejam muito mais resistentes do que costumavam ser, elas ainda são relativamente suscetíveis a arranhões permanentes. Uma vez que a lente esteja arranhada, a sua nitidez diminui e o contraste da imagem fica reduzido. O conserto de uma lente é muito caro; geralmente é mais barato substituí-la do que consertá-la. Sendo relativamente fácil um objeto entrar em contato com a lente da câmera, temos de nos lembrar e usar sempre a tampa da lente quando a câmera esteja sendo transportada, ou melhor, sempre que a câmera não esteja sendo utilizada. A tampa da lente não apenas a protege de arranhões, como também a mantem livre de poeira que também reduz a nitidez e o contraste... o que nos leva ao ponto seguinte. Algumas tampas de lente são fabricadas com plástico branco translúcido e são projetadas para substituir os cartões brancos usados para o balanço do branco da câmera. Apontando-se a lente tapada para a fonte de luz dominante e pressionando-se o botão de balanço de branco, a câmera efetua o balanço do branco de acordo com a cor da luz que atravessa a tampa da lente. Embora esta seja uma maneira rápida de ajustar as cores, alguns videomakers sentem que este método não é tão preciso quanto a do método tradicional: fazer um zoom in no cartão branco colocado estrategicamente na área de gravação da cena.
Limpeza das Lentes Embora pequenas quantidades de pó na lente não afetem de maneira perceptível a qualidade da imagem, impressões digitais ou manchas oleosas são extremamente prejudiciais. Se não forem prontamente removidas, os ácidos contidos nas impressões digitais podem se entranhar permanentemente na camada se substância anti-reflexiva que recobre a lente. Por esta razão limpar a lente não deve ser uma rotina -- como lavar as mãos, por exemplo. Cada vez que a lente é limpa corre-se o risco de que pequenas partículas abrasivas presentes no tecido provoquem arranhões microscópicos na camada protetora. Uma lente deve ser limpa apenas quando a sujeira ou a poeira se tornem aparentes.
Enquanto esfrega gentilmente, vire ou enrole pano de forma que nenhuma partícula de sujeira entre novamente em contato com a superfície da lente. Nunca aplique o limpador diretamente sobre a lente. O líquido pode de enfiltrar facilmente entre os elementos da lente criando um problema maior. Tampouco limpe a lente com panos tratados com silicone, nem com pano impregnado de silicone normalmente vendido para limpar óculos. O resíduo pode descolorir permanentemente a camada anti-reflexiva.
Condensação na Lente C ondensação ou gotas de chuva nas lentes podem distorcer e até escurecer totalmente a imagem. Quando uma câmera é levada de um local frio para um local quente, a lente freqüentemente embaça. Este é um problema bastante típico de locais de clima frio quando a câmera após ter gravado cenas externas é levada para o interior de uma locação. Ainda que seja possível limpar a humidade da lente, ela pode continuar a embaçar até que a temperatura da lente se iguale a temperatura ambiente. A condensação pode também se produzir no interior da câmera e causar problemas maiores. Por esta razão, a maioria das câmeras possui um "dew indicator" - este dispositivo detecta a humidade ou condensação no interior da câmera e a desliga automaticamente impedindo o seu funcionamento até que a humidade evapore. Para controlar os efeitos da condensação, quando transportamos uma câmera de um ambiente frio para outro quente, devemos deixá-la desligada por um tempo mínimo de 30 minutos para permitir a adaptação à mudança de temperatura.
Capas Impermeáveis Embora não seja aconselhável usar uma câmera de vídeo na chuva, neve, ou tempestades de areia, as reportagens para os noticiários freqüentemente têm de ser gravadas em tais Em caso de emergência um saco de lixo plástico pode ser utilizado. Simplesmente, recorte um orifício para a lente e prenda o saco com fita adesiva ao redor do corpo da lente. Talvez seja necessário cortar um outro orifício para o visor. Tente fixá-lo também com fita adesiva. Se os controles da câmera puderem ser manipulados através do saco plástico, então a câmera ficará bem protegida. Devemos recordar que as câmeras são compostas de partes móveis delicadas e que basta um pouco de poeira, areia ou humidade para danificá-la.
Shot Boxes No trabalho de estúdio normalmente existe uma seqüência fixa de tomadas que são utilizadas A shot box é um controle eletrônico da lente que pode ser programada para memorizar uma série de posições da lente zoom, completa com velocidades e ajustes de foco específicos. Observe a série de botões brancos mostrados aqui. Cada botão pode ser programado para uma determinada tomada -- isto aumenta a rapidez e consistência do trabalho de câmera no estúdio. color="black" Estabilizadores de Imagem
Hoje, existem duas variações do projeto original de estabilizador de imagem. O mais simples, a estabilização digital faz "flutuar" eletronicamente um quadro de imagem ativo dentro da área - um pouco maior - do target. À medida que a câmera se move, o quadro menor desliza dentro da área do target para compensar o movimento. Se por exemplo, a câmera se move ligeiramente (não intencionalmente) para a direita, o quadro digital se move na direção oposta, cancelando o movimento no target da câmera. Embora a técnica seja efetiva para compensar pequenos movimentos da câmera, ao reduzir a área aproveitável do target, a resolução e claridade da imagem são sacrificadas. Muitas câmeras caseiras utilizam este sistema -- um sistema que parece muito atraente em anúncios publicitários mas que deixa muito a desejar em termos de resultados na tela de televisão! O estabilizador de imagem ótico -- é o método preferido pelos videomakers profissionais -- normalmente incorpora duas superfícies óticas paralelas que flutuam no interior da lente e atuam como um prisma flexível. Quando a câmera se move, o movimento é eletronicamente detectado e gera uma voltagem que move os prismas (elementos de cristal da lente). Isto altera o ângulo da luz que atravessa o prisma e muda a posição da imagem no target para a direção oposta ao do movimento da câmera. Com a estabilização ótica da imagem não existe perda nenhuma de qualidade já que se utiliza a imagem do target completa. Seja qual for o tipo de estabilizador o cinegrafista deve aprender a "compensar pela compensação." Quando a câmera faz um movimento de PAN (intencionalmente) da esquerda para a direita, existe normalmente um pequeno atraso (delay) inicial enquanto a câmera tenta compensar o movimento. A partir de um certo ponto, o estabilizador não pode compensar mais o movimento e a imagem começa a se mover como desejado. De qualquer forma, no final da pan, a imagem continuará se movendo por um momento enquanto o sistema volta ao seu equilíbrio. Isto quer dizer que o cinegrafista terá que terminar a pan um momento antes e permitir que a câmera o complete. Desde que não nos esqueçamos desses detalhes Os estabilizadores de imagem têm sido muito utilizados na cobertura de notícias e na produção de documentários por reduzir a instabilidade da imagem decorrente do trabalho de câmera na mão.
Suportes de Lentes Em muitos tipos de câmeras de vídeo -- especialmente as de home vídeo -- a lente zoom encontra-se permanentemente incorporada ao corpo da câmera e não pode ser removida. No entanto, algumas câmeras de vídeo permitem a troca de lentes para atender necessidades específicas. Neste tipo de câmera a lente pode ser removida - retirando-se os parafusos que a prendem na câmera - no caso do suporte do tipo C (C-mount) - ou girando-se o anel no caso dos suportes do tipo baioneta. Nas câmeras que usam o suporte tipo C (C-mount) as lentes são enroscadas em um cilindro de 25 mm de diâmetro. O suporte C (C-mount) foi o primeiro tipo de suporte de lente usado em câmeras de vídeo pequenas devido à sua compatibilidade com uma grande variedade de lentes cinematográficas de 16mm. Embora apenas um modelo de câmera "prosumer" utilize o suporte tipo C, este tipo de suporte é bastante utilizado em câmeras industriais, incluindo câmeras de circuito fechado para vigilância. A maioria das câmeras profissionais usam algum tipo de suporte de baioneta. Este tipo de suporte é mais versátil que a do tipo C, pois as lentes podem ser removidas mais rapidamente da câmera. Existe um suporte de baioneta VL disponível em algumas câmeras, que possibilita o uso de lentes do tipo Cannon de câmeras fotográficas de 35mm. A Nikon tem um suporte similar que permite o uso de sua extensa linha de lentes de 35mm. Estes suportes permitem a utilização de uma grande variedade de lentes exóticas ou especiais para conseguir efeitos que de outra maneira seriam impossíveis. |
Este tratamento da lente normalmente dá aos cristais uma aparência azulada e reduz enormemente a dispersão da luz nas superfícies reflexivas. 
Para limpar uma lente, primeiro remova a poeira da superfície com o ar de uma seringa de ouvido ou varrendo-a gentilmente com um pincel de pelo de camelo (extremadamente macio). Depois, umedeça uma flanelinha (própria para lentes) com um líquido limpador de lentes e esfregue suavemente a superfície em movimentos circulares (de dentro para fora). 
circunstâncias. As "capas impermeáveis" para câmera podem ser adquiridas e cobrem tudo exceto o final da lente da câmera.
regularmente. O Plano Geral, a tomada de dois, e tomada de um na transmissão de notícias são um bom exemplo disso.
Em 1962, foi lançado no mercado uma espécie de envólucro para lentes capaz de compensar (até um certo ponto) a vibração da câmera e de movimentos não intencionais. O sistema original chamado estabilizador de imagem, foi baseado em um mecanismo controlado giroscopicamente que criava resistência a movimentos pequenos e rápidos através da 
mudança dos elementos da lente na direção oposta.
os dispositivos de estabilização podem ser de grande ajuda para reduzir ou eliminar movimentos de câmera indesejáveis -- o tipo de movimento associado a ações tais como a vibração de um helicóptero ou de um veículo em movimento. O GyroCam é um suporte de câmera para helicópteros (na foto) que além de compensar pela vibração permite o total controle da câmera - pan, tilt, zoom, íris, etc. de dentro do helicóptero.Voltar ao Índice Próximo módulo Bibliography / Additional Readings To TV Production Index
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